沙滩上也太多贝壳了吧
安朵美达是衣索比亚国王塞佛和卡西欧佩雅之女。由于卡西欧佩雅大胆宣称自己的女儿比那些涅瑞伊得斯（组成海神波赛顿巡游队伍的海仙女）更美，引起海洋之神勃然大怒，欲施加报复，扬言派遣海怪毁灭该王国。国王询问先知求得神谕，唯有牺牲女儿才能平息众神之怒。后来珀耳修杀了海怪，解救安朵美达并娶她为妻。
▲珀耳修抢救安朵美达，1611年，乔吉姆‧维特维尔（图／业者好读出版提供）
如果没注意到把安朵美达栓在岩石上的铁炼，还真难想像她是囚犯。散发青春气息的外型，倚姣作媚的姿态（大家请特别注意她双手的摆法），即便身处禁锢，她仍一派安详。画里前景散落的骷髅一点也未能令她生畏，她轻轻地将脚放在一个形状引人遐想的贝壳上，眼神迷惘，心思早已飘到别处。观众的眼神随着她曼妙的曲线游移，一缕贴身薄纱几乎连重点部位都快遮不住，衬得曲线益发引人遐思。
此番欲望之神厄洛斯和死神塔纳托斯般的结合，原本可以构成一幅成功的万物虚空画(注1)，可惜画家并未见好就收。这幅画的右半部，突然来个大转变。先不管那风景的色调令人生厌，我们专注在动作方面就好。珀耳修面对一只可能才刚从核电厂度假回来的海怪，主动挑起了一场赢不了的战斗。想当然尔：我们很难相信飞马佩格索斯变成了只有一对迷你翅膀的佩尔什马(注2)，还能载着我们的大英雄打胜仗。
就维特维尔而言，这场战斗老早就输了。画家希望能表达神话主题，但其复杂度超过了他的处理能力──如同伊卡洛斯飞得过高，终至烈日熔毁双翼──徒留观众眼见珀耳修微弱无助，却仍希望用尽全力解救安朵美达逃离灾难现场。
注1 万物虚空画：绘画词汇，是欧洲一种表现万物皆空、画着头盖骨的静物画。
注2 佩尔什马：原产于法国佩尔什地区的重型挽马，专门培育来从事粗重农活。
珀耳修抢救安朵美达，1611年
乔吉姆‧维特维尔（1556-1638）
画布：1.80 × 1.50公尺
黎塞留馆，三楼，13室
同场加映
另一幅（稍微）受到同样主题而启发灵感的画。
释放安朵美达，1679年
皮耶‧米纳德（1612-1695）
画布油画：1.88 × 2.47公尺
叙利馆，三楼
路易十四宫廷画家，34室
点评：旁边那只海兽真的不是麒麟吗
